还有诸如《明星大侦探》《萌探探探案》等推理类综艺对剧本的缺口也不小，节目组会在市场上尽可能甄选好的剧本，一旦入选，编剧也能从中分得一杯羹，还有可能拥有署名权。但编剧能一直写剧本赚钱吗？不尽然。随着越来越多编剧的涌入，市面上的剧本从“供不应求”变成了“供过于求”，这就意味着剧本价格下降，剧本杀复盘解析不好的剧本会更快被淘汰。“现在大家玩剧本都看是哪个编剧写的，哪个工作室出品的，如果是新人编剧，很难出头”。这就好比，平台看到“正午出品”就会毫不犹豫地买下，观众也会认可。在剧本杀领域也是如此，优质工作室已经在玩家和店家中形成固定口碑，比如能写出改编成网剧剧本的王鑫，他的后续作品《余香》《盲点》依然能保持比较好的销量和口碑。作为百亿规模的产业，剧本杀的入局者也不仅仅只有编剧。写剧本→发行商→交易平台→线下店→玩家，剧本杀的产业链至少包含5个环节。比较成熟的剧本杀幕后团队，会坐拥编剧、美工、校对、宣发、销售等人员，配套完整，但更多的是独立运作。独立来说，发行相当于编剧的下游，负责连接编剧与店家，是赚取差价的中间商。他们会根据剧本的稀有程度划分为——本、城限本和盒装本。

上海疫情居家期间，张璠（化名，剧本杀主持人，俗称 DM ）格外怀念《死穿白》。“它是很多玩家的启蒙本，算传入国内个谋杀之谜剧本。”自 2018 年迷上剧本杀后，张璠每年要带近百场，他认为，相比狼人杀（体验由玩家游戏水平决定）、密室（体验来自实景装修、NPC 解谜游戏），剧本杀胜在社交属性。“至少从体验来说，剧本杀优于狼人杀，前者无明显游戏门槛，人人上手即玩。一场串下来有逻辑推理，沉浸感强，剧本杀复盘解析还能认识新朋友，符合当下年轻人对线下社交的多元诉求。”不过，近两年张璠去打本频率大大降低。“《蛊魂灵》《罪与罚》《良人归》都能给人身临其境的感觉，现在越来越多为凑体量注水的故事，所以更怀念硬核本逻辑、还原、手法、叙诡的初心。”张璠说道。况且，硬核本在手法、、设定上有些新意多少会显出差异性（比如叙诡的差异，包含时间、地点、人物，通过叙述方法的变更误导玩家，推理小说常用手法），而情感本、缉毒本、古风本内容同质化正变得越来越严重。例如，市面上经典的《窗边的女人》（推凶本）、《再见萤火虫》（还原本）、《上钟儿》（阵营本）、《你好》（本格）、《兵临城下》（情感本）在推出不久后，都冒出来许多致敬的“镜像”本。即便过去三年，剧本杀一跃成为年轻人的社交新宠，其市场规模由 2018 年的 65.3 亿元增长至 2020 年的 117.4 亿元，远超 KTV、线下电影院、密室逃脱等线下娱乐消费形式；但在行业迅速蹿红获得大量关注的同时，剧本杀的内容生态反而变得越发浮躁和草莽。